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En los últimos años los
célebres mutantes de la Marvel tuvieron dos adaptaciones
televisivas: X-Men y X–Men Evolution, bien diferentes a
nivel argumento y estética.
Aquí se plantea un repaso crítico por ambas series, sin
descuidar su relación con el universo de los cómics.
X-Men
La
serie animada fue producida por Saban y Graz
Entertainment para el canal de televisión Fox Kids,
donde hizo su debut en 1992. Esta sin embargo no fue la
primera aparición de los X-Men en formato animado ya que
anteriormente se había producido un capitulo para la
serie Marvel Action Hour, de 1988. Graz Entertainment
realizó 76 episodios de la serie antes de cerrar sus
puertas, haciéndose cargo Saban de los últimos 6
capítulos (el "cambio de mano" en el aspecto visual es
evidente.)
X-Men estableció un nuevo estándar para las animaciones
de los Sábados en la mañana de Estados Unidos,
convirtiéndose en la vara con la que serían medidos
posteriores dibujos animados de acción/ aventura. Su
éxito provocó el surgimiento de varias series de equipos
de superhéroes. Algunas como Youngblood y CyberForce,
nunca llegaron a ser transmitidos, mientras que otras
como WildC.A.T.S. (de Jim Lee) y UltraForce, disfrutaron
de una corta vida. De más está decir que estos dibujos
animados nunca llegaron a tener el éxito ni la calidad
de X-Men, que como ninguna otra serie animada de Marvel
antes, logró estar en sintonía con el espíritu de los
cómics en que se basaba (inspirando incluso La era de
Apocalipsis.)
Eric Lewald fue el editor ejecutivo de las historias de
la serie animada, y esto es lo que nos puede contar al
respecto: "Sentíamos como un verdadero deber el ser
fieles al material impreso. Yo apenas conocía los cómics
de los X-Men cuando empezamos, había leído Spider-Man,
Hulk, los Cuatro Fantásticos, pero sólo ocasionalmente
X-Men, por lo que tuve que ponerme al día en un par de
meses leyendo las toneladas de cómics mutantes que me
enviaron. Will Meugniot, Larry Houston y yo tratamos de
usar los cómics como referencia y no algo que debiera
ser adaptado".
Originalmente, la serie tomó los personajes y algunas de
las situaciones planteadas en la continuidad de los
cómics de ese momento y los protagonistas de esta
formación de los X-Men respondieron a un criterio
selectivo que supo, de manera inteligente, conjugar en
un pequeño grupo a tres generaciones muy distintas de
mutantes. De los cinco miembros del equipo original de
los X-Men quedaron tres: Jean Grey, Cíclope y Bestia.
Jean fue la primera alumna de Xavier en los cómics, y si
la elegían a ella debía forzosamente incluir a su eterno
enamorado Cíclope, lo que por lo demás les permitiría
desarrollar suficientes subtramas románticas que
llegarían incluso a captar a un público femenino que no
suele ver dibujos animados. Bestia por otra parte estaba
ahí para recordarnos que no todos los mutantes son tíos
y tías de cuerpos y facciones perfectas, además de
cumplir con el rol del "sabelotodo"; un tipo con los
conocimientos científicos necesarios como para explicar
viajes en el tiempo y otros tópicos similares, y con
suficientes conocimientos en literatura como para lanzar
una que otra cita por capítulo.
El porqué dejaron fuera de este equipo a Warren
Worrington III alias Ángel/ Arcángel es muy claro, este
débil personaje si ha tenido algún interés en los cómics
ha sido sólo a partir de la amputación de sus alas y las
alteraciones que en su anatomía hiciera el mutante
inmortal En Sabah Nur alias Apocalipsis (los seis
capítulos en que Arcángel apareció fue justamente ligado
a las maquinaciones del Gran A.) Ángel o Arcángel ha
sido ignorado parcial y completamente de todas las
encarnaciones posteriores de los X-Men, tanto en las dos
películas, como en Evolution, y Ultimate X-Men, clara
prueba del poco interés que despierta un personaje que
no puede sostenerse por si mismo.
Al Hombre de hielo, cuyo verdadero nombre es Bobby Drake,
sólo lo vimos en un episodio y si bien este personaje
poseía mayor potencial que Arcángel no se le echó de
menos en lo absoluto.
De la formación que debutara en Giant-size X-Men #1 se
eligieron a Wolverine y Tormenta. Coloso apareció en el
episodio #8 y en el #17, Nightcrawler en el #44 y el
#68. Ambos mutantes disfrutaron de un mayor protagonismo
que Banshee, Thunderbird y Sunfire, que aparecieron como
personajes secundarios.
De los personajes más recientes se incluyeron a Rogue y
a Gambit (por razones similares a la de Jean y Scott) y
a Júbilo, que pese a tener unos poderes bastante
mediocres aportaba el elemento juvenil además de ser la
mejor amiga de Wolverine (según ella.) Todo esto sin
olvidarnos del Profe X y de un personaje creado
especialmente para la serie: Morfo. Posiblemente basado
en Changelling, Morfo nunca llegaría a ser incorporado
al Universo Marvel regular, apareciendo sólo en la Era
de Apocalipsis y luego en Blink and the Exiles.
Otro punto notable de esta serie es que sin involucrar
en las historias en breves apariciones o cameos a
personajes de otros títulos como Thor, El Dr. Extraño,
Spider-Man, la Pantera Negra y los Vengadores. Táctica
cuyo propósito es recordarnos que X-Men es sólo un
pequeño fragmento de esa gran entelequia conocida como
Universo Marvel.
Cuando los personajes y sus motivaciones estuvieron bien
establecidos, Lewald y su equipo comenzaron a adaptar
algunas de las historias clásicas como la saga de Dark
Phoenix, aunque "adaptar" no es la palabra más adecuada
para su trabajo, más bien podríamos decir que tomaron
sólo la idea principal para luego buscar la mejor forma
de contarla usando el formato animado. Lewald: "De entre
la gente de Fox Kids tuvimos la suerte de trabajar con
Sidney Iwander, un tipo de 40 años con el alma de un
niño de 9, que nos obligó a ir por las historias más
profundas y significativas que hicieron de X-Men un
título grandioso. El canal nunca pensó que la serie
animada pudiera ser tan exitosa, al haber construido su
audiencia con dibujos animados menos adultos. Tuvimos
mucha presión. Luego de algunos retrasos en la
producción, debutamos en Enero, y desde esa semana y por
tres años consecutivos Fox fue el canal infantil nº 1, a
partir de ese momento ya no nos presionaron más.
>>A diferencia de lo que ocurría con gran parte de las
series animadas y sus correspondientes líneas de
juguetes, X-Men tuvo un periodo de merchandising
relativamente muerto, por lo que no teníamos la presión
de usar determinado juguete en la serie. Estábamos casi
a mitad de la primera temporada cuando recibimos una
llamada de una nueva compañía llamada Toy Biz (que luego
terminaría siendo propiedad de Marvel Comics) que tenían
pensado fabricar algunos juguetes de los X-Men. Nos
dijeron que tenían tres o cuatro juguetes diseñados y
nos preguntaron si podíamos incluirlos en la serie. Los
juguetes en cuestión eran cosas como una Wolverinemoto,
un Wolverinefóno... Obviamente nos negamos a incluir
este tipo de aparatos, ¡no teníamos idea de quien era
esta gente!
>>Pese a que en el contacto con Marvel era el editor en
jefe Bob Harras, los productores de Saban decidieron
contar además con la asesoría de Jim Lee, Scott Lobdell
y Fabian Nicieza, así mismo como a quien, junto a Jack
Kirby, creara a los X-Men en 1962: Stan Lee. La relación
que establecimos con Stan fue bastante curiosa ya que él
deseaba involucrarse, pese a que había estado alejado de
los cómics por cerca de 10 años. Él quería hacer cosas
que podrían haber funcionado muy bien en cinco o seis
páginas, pero que habrían tomado tres minutos de
animación en los que, en definitiva, no estaría
ocurriendo nada en pantalla. Creo que con unos 20
millones de dólares y total libertad Stan habría hecho
una serie muy distinta, pero creo que finalmente aceptó
nuestra línea de trabajo con una suerte de respeto
mutuo."
¿La opinión de Lewald sobre X-Men: Evolution? Aquí está:
"No estoy involucrado en la nueva serie de X-Men para WB,
pero he hablado con los que sí lo están y es un proyecto
difícil. Hay gente muy capaz trabajando en esta nueva
serie, pero la "visión compartida" de la serie original
está ausente. Tienen un sólido editor de argumentos,
excelentes animadores, y presupuestos más altos de lo
que nosotros podríamos haber soñado, pero
lamentablemente la nueva ejecutiva en jefe de WB ha
tomado decisiones que harán que sea imposible que la
serie sea fiel a los cómics. Ella proviene de
Nickelodeon, admite que nunca le han gustado las
animaciones de acción y aventura, y ha decretado que los
personajes no superen los 16 años. Los villanos serios
deben ser ignorados y los conflictos entre los
personajes dentro del equipo –el principal tema de
nuestra serie–, evitados. Evolution es más sobre los
problemas de unos adolescentes en su último años de
escuela que otra cosa.
>>Fui llamado cuando el primer editor argumental
renunció frustrado, pero le dije a Marvel que no veía
posible el hacer una serie de los X-Men bajo esas
condiciones. Con suerte tal vez puedan llevar la serie
hacia algo que los fans de X-Men puedan reconocer más
fácilmente. Eso espero, pero nadie de los que conozco
cuenta con ello. Lamentablemente, y pese al buen trabajo
que puedan lograr los talentos involucrados en Evolution,
esta serie no será los X-Men."
X-Men Evolution debutó en Kids’ WB! el 4 noviembre del
2000 bajo la producción de Film Roman y su punto de
partida es claramente la película (de cuyo éxito
pretende capitalizar) y no los cómics como su
antecesora.
La serie como lo describiera Lewald es una especie de
Buffy la Cazavampiros y las libertades que se toma en
cuanto a los personajes y argumentos son algo que los
responsables de la serie original jamás se hubiesen
atrevido a perpetrar.
Algo así como el 80% de los personajes principales del
cómic, la película y la primera serie están entre los
25-30 años (cierto dogma de las editoriales asegura que
todos los superhéroes tienen 29 años a menos que se
indique lo contrario), es decir, son adultos plenamente
conscientes de sus acciones. En Evolution la proporción
de adultos se invierte y nos quedamos con un 80% de
adolescentes inmaduros aún aprendiendo a usar sus
poderes. El equipo X está compuesto por Kitty Pryde,
Nightcrawler, Jean Grey, Cyclops, Rogue, y un personaje
que al igual que el Morfo de la serie original, fue
creado especialmente para el programa: Spike, al que
hicieron sobrino de Tormenta. Los únicos personajes que
mantienen sus edades "reales"son Tormenta, Xavier, y
Wolverine, los que vienen a ser algo así como el papá,
la mamá, y aquel tío que solo aparece cuando le da la
gana. En el Instituto de Xavier, los púberes son
entrenados para utilizar sus poderes en combate
(pareciera que los poderes mutantes no tuvieran otro
uso), pero atienden clases regulares en la escuela de la
ciudad vecina (la secundaria Bayville High.) Supongo que
la ejecutiva en jefe a la que hace mención Lewald quería
a los jóvenes mutantes interactuando con humanos de su
edad y no aislados en la mansión (de la cual sólo
saldrían a cumplir sus "misiones"), como si de una
especie de ghetto se tratase. Esta situación podría
haberse evitado si, como se planteó en los últimos
números de Generación X, la escuela hubiese estado
abierta tanto a mutantes como humanos (los últimos
costeando las becas de los primeros, no olvidemos que
estas son escuelas privadas, lo que involucra grandes
sumas de dinero.)
Mystique, que en los cómics había empleado sus
habilidades para posar como una empleada del pentágono,
en la serie las usa para infiltrarse en una escuelita
cuyo único valor estratégico parece radicar en que a
ella atienden los alumnos de Xavier. Para matar el
tiempo Mystique ensambla un grupo antagonista al de los
X-Men compuesto por las versiones juveniles (e idiotas)
de la Hermandad de mutantes malvados: Avalancha, Blob,
Sapo y Quicksilver. O sea, un patético conjunto de
perdedores de los cuales sólo se salva el hijo de
Magneto. Estos mutantes "malvados" no asoman el menor
atisbo de maldad limitándose sus fechorías a meras
payasadas adolescentes que en la mayor parte de las
ocasiones no representan ninguna amenaza seria. A decir
verdad, no entiendo para qué diantres fueron agrupados
por Mystique, en los cómics por lo menos tenían un
objetivo claro, asesinar al senador Kelly (que en
Evolution también ve disminuida su esfera de influencia
al ser presentado como el director que reemplaza en el
cargo a Mystique.) Tan ambivalente es este grupito que
uno de sus miembros (Avalancha) intenta unirse a los X-Men
durante un tiempo mientras que una de las chicas-X,
intenta lo mismo pero al revés. Como bien menciona
Lewald, los verdaderos villanos brillan por su ausencia
limitándose a Magneto, Sabretooth, Mystique, y el debut
y salida del Juggernaut en el mismo episodio. A fines de
la segunda temporada aparece Mesmero y se hace alusión a
Apocalipsis, pero este argumento no se desarrolla más
allá de un capítulo.
La segunda temporada incorporaría nuevos estudiantes a
las aulas de Xavier pero la presencia de villanos
continuaría igual de escueta repitiéndose Magneto,
Sabretooth y Mystique. Del Círculo del fuego infernal,
Belasco, la isla viviente Krakoa, Fabián Cortéz y los
Acólitos, Graydon Creed y los Amigos de la Humanidad, la
nación esclavizadora de mutantes Genosha, Siniestro y
sus Marauders, los Morlocks, etc., etc., ni hablar.
La cosa se pondría interesante sólo en los dos últimos
episodios donde Magneto ejecuta un plan para que los
mutantes salgan del closet que involucra una batalla
entre los X-Men contra un Centinela (sí, solo uno) en
medio de la ciudad. Trabajando para Magneto hacen su
aparición Pyro, Coloso y Gambit, todos adolescentes. La
Bruja escarlata tiene una pelea con su magnético padre,
Cíclope desenmascara a Mystique que había estado posando
como Xavier y la mansión X es destruida en mil pedazos.
Lo más débil de la propuesta de Evolution, es que la
opinión pública permanece totalmente ignorante con
respecto a la existencia de los mutantes, algo que no ha
ocurrido en ninguna de las demás adaptaciones del cómic
original y que impide el desarrollo de las implicaciones
segregacionistas y xenófobas. El lema de Xavier siempre
ha sido el que humanos y mutantes coexistan en paz, pero
parece extremadamente cómodo para los mutantes de
Evolution hacerlo desde el anonimato, escondiendo y
disfrazando su verdadera naturaleza como lo hace
Nigthcrawler con el inductor de imágenes que le dio el
profe X. Uno no sabe si acaso el Xavier está esperando a
que la raza humana se extinga para dar la cara o acaso
gobernar desde las sombras como los Slans de A. E. Van
Vogt.
Otra objeción: los personajes de Evolution aparecen más
estereotipados aún que en los cómics, dos ejemplos:
Cíclope y Jean. Scott es el líder porque es el chico
blanco atlético que conduce un auto deportivo y no
porque sea el más apto, punto. Jean Grey es la chica que
toda adolescente desearía ser: bella, inteligente, alta,
delgada, y porrista (de seguro que cualquier jovenzuela
consultada estaría dispuesta a soportar el "molesto"
asunto de los poderes psiónicos a cambio de poseer todas
las características anteriores.) Y pese que a Jean le
gusta Scott, anda de novia con el capitán del equipo de
Football, como dictaminan las leyes del cliché. De esta
forma se establece un triángulo amoroso más "aceptable"
bajo las leyes del casto mundo de Evolution que el
mantenido por Cíclope, Jean y Wolverine, tanto en las
dos películas como en los cómics y la serie animada
original (me imagino que Logan podría ser encarcelado sí
se atreviera a insinuársele a una Jean menor de edad.)
Lo peor de todo es que los responsables de Evolution no
tienen empacho en convertir a la curvilínea y muy
deseable Rogue en una chica anoréxica medio gótica y con
ojeras de dos metros. El hecho de que Rogue fuera tan
sensual hacía aún más terrible el hecho que nadie
pudiera tocarla, esto se pierde irremediablemente en su
encarnación de Evolution, que sólo podría entusiasmar a
un necrófilo.
Una sola cosa tiene a su favor Evolution con respecto a
la serie original: la calidad de la animación. En todo
el resto su antecesora la supera con creces, a ella y a
todas las series de animación no-japonesas con la única
excepción de los Transformers.
Por Sergio Amira - Artículo |
